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我该几时鼓掌

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发表于 2018-3-27 11:14 | 显示全部楼层 |阅读模式
 国内首部关于音乐会礼仪的著作《我该几时鼓掌》新近由广西师范大学出版社出版。著者丹尼尔·霍普目前活跃在国际舞台上,曾多次带领其室内乐团来中国演出,凭借其独特的个人魅力在国内拥有极高人气。这本书从世界一流小提琴家的视角,以有趣但富有教育意义的目光关注音乐世界的幕后。内容涉及古典音乐会中那些无法一眼看透的仪式化行为、看似古怪的惯例以及惯常的“游戏规则”,也同时回答这样的问题:人们到底该何时鼓掌?

  全书由贝多芬时代追溯,指出当时别说是乐章之间,就是在乐曲进行中,听众也随性鼓掌。他探究古典音乐现场礼仪规则的起源,认为“乐章间请不要鼓掌”的音乐厅规矩应因人而异;假如听众现场听得欢喜欲表达而受阻,那么规矩就显得死板了。

  丹尼尔·霍普,英国年轻的小提琴演奏家,是欧洲音乐界的一颗新星。幼年时就得到小提琴大师梅纽因的关爱和指点,之后又得到名师布朗纯正的“俄罗斯学派”系统的教育。他曾多次获得格莱美奖,2002年成为美艺三重奏最年轻的成员,2003年获英国古典音乐大奖最佳年轻艺人奖。今予以选摘:

  鼓掌应该真诚

  总的来说,鼓掌与否要凭每个观众的直觉。鼓掌应该是种奖励,如果你坚信,某场演出特别好,那你就该安静地鼓掌——甚至冒着这样的危险,即其他人并不认为演出成功。重要的是,你的鼓掌应该是真正地坚信,自己内心深处被听到的音乐所打动、所吸引。

  音乐家们在音乐会开始时就博得掌声,那也仅仅是观众出于一种惯常的姿态而有所表示而已,说明不了很多问题。对于一个观众喜爱的音乐家来说,他登上舞台,即使还没有奏出任何一个音,也随时随地都会收到喝彩。被雇来捧场的人为了他们喜爱的音乐家,试图用热烈鼓掌来激发音乐厅里的气氛,这种掌声与出于真心的鼓掌毫无关系。同样无关的还有花钱雇来的喝倒彩者,他们在19世纪搅乱了尤其像巴黎歌剧院那样的地方。有组织的喝彩及喝倒彩也许暂时决定了一首作品或一个艺术家的成功与否,但却不具备真正的价值。

  鼓掌干扰了艺术家吗?

  要求禁止鼓掌主要是基于两种考量:一曰,由多个部分组成的作品应看作是一个整体,绝对不该被鼓掌所破坏;二曰,正在演出的音乐家的乐思会被鼓掌打断。

  我们来听听20世纪最伟大的钢琴家之一——安东·鲁宾斯坦所说的话,会发现很有意思。他在1973年出版的回忆录里描述了一次在巴黎的钢琴音乐会,当时他17岁:“1904年法国观众的反应完全不同于今天。当时在乐曲演奏中,人们用鼓掌对一段乐段的成功演绎表示赞赏,他们往往会喊‘太棒了’、‘美极了’、‘太艺术了’。钢琴家会在奏鸣曲的两个乐章之间停下来,对观众的喝彩鞠躬致谢。坦率地说,这并没有干扰我,相反,它对我是种鼓励。今天,当我在朋友圈里演奏时,他们中还会有人以这种方式表达对我演奏的认可。”

  另一个见证人可能是德沃夏克,他的《“自新大陆”交响曲》1893年在纽约首演,受到了极大的欢迎,以至于坐在包厢里的作曲家感到自己受到了如同国王般的礼待。卡内基音乐厅的观众在第一乐章之后就给予长达好几分钟的暴风雨般的掌声,显然他并不介意。

  我们还可以继续回溯历史,如1824年贝多芬的《第九交响曲》首演的时候,音乐厅里正统的观众当时可能被惊呆了:每一乐章结束后都有雷鸣般的掌声,但耳聋的作曲家只能看到却听不到。在谐谑曲乐章中打击乐雷鸣般地敲击后,人们狂叫并挥舞手帕,在该乐章进行中,上述情景也一再出现。当时贝多芬是否感到恼怒,我们不得而知。他只是对票房微薄的收入感到很吃惊。

文章来源:南湖晚报电子版
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